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发布时间:2023-01-20 08:03:22 来源:豪渔娱乐网

影评人专栏 双侠PK:超级英雄老掉牙

双侠PK

腾讯娱乐专稿 文/灰狼

看完双侠,感叹蝙蝠与蜘蛛再也不能带给人们新鲜感了,克里斯托弗诺兰曾经给人带来希望,他的《侠影之谜》和《黑暗骑士》都是精彩夺目的修正片,在保留漫画特质的同时往警匪片的路线走得更远。山姆雷米的《蜘蛛侠》是主打低龄人群的动漫色彩极强的奇幻制作,但以情动人,胜在草根和励志色彩。十年之间,超级英雄片几乎都以此为范本,但能被郭晋安认可的屈指可数,最后就只能剩下“妇联”3D那样的一锅乱炖。

再拍超级英雄片,所有人都变得黔驴技穷,马克韦布的《超凡蜘蛛侠》等于把山姆雷米的版本重新拍了一遍,除了绿妖精变作了哥斯拉,事情的起承转合和人物的关系都可谓一模一样,与其再搭场景劳民伤财,还不如把老版2D转3D一下。安德鲁加菲尔德自然要帅过托比马奎尔,能作为彻底的观赏型动物,但电影里安排的一场爱情戏松松垮垮,既无波折,更不见痴恋,怎么看都是校园爱情的大俗套。更离谱的是,这个系列动漫的长处正是用隐藏身份加重人物的层次感,电影里偏偏要屡屡暴露,较大地下降结构制造本钱阶段(1992年~2015年)第一次是为了哄孩子黄舒骏,第二次是为了泡妞,这位导演同志的幼俗心理可见一斑。

而克里斯托弗诺兰则让人失望透顶,一个劫机的开场大气磅礴,一度让人回忆起《黑拜耳首席履行官Marijn Dekkers昨日表示拜耳材料科技将自主履行与拜耳不同的战略暗骑士》开篇那刺激的人质绑架案,然后之后时间越过越无聊,布鲁斯韦恩的消沉与之后的复出,其实是《侠影之谜》中曾经讨论过的命题,诺兰偏偏要捡回来重演一遍,而前作中贝尔和摩根弗里曼情深意重的关系,也变成了他和老管家迈克尔凯恩扭扭捏捏的煽情,玛丽昂歌迪亚很快就和贝尔上床了(在以往的作品里,这么容易上床肯定有问题),虽然这可以看做布局的一部分,但整个布局就是天大的俗套,玛丽昂歌迪亚在电影末尾的变脸极度生硬,比《致命魔术》里休杰克曼的角色还过分。

我甚至觉得什么3D镜头都比不上蜘蛛侠在高楼林立的都市中穿行的画面,对马克韦布这样拍惯了MV的导演来说,这部电影虽有小清新的唯美,却没了老版中人物对我自的身份反思,也少了些许凌云壮志,反而生出些阴柔之感。诺兰的蝙蝠侠则是继续黑暗,汤姆哈迪扮演的贝恩纵然暴戾凶狠,却似为情所困的一介武夫,少了小丑那样让人如临深渊毛骨悚然,须知斗智比斗勇更可观,这些干瘪冲动的反派和一群暴动的罪犯、极左主义的夺权者,也比不马健南上一个小丑的光芒,让人禁不住深深怀念起希斯莱杰。而在之前的作品里,无论是蝙蝠侠这样的高富帅还是蜘蛛侠这样的穷孩子,恋爱起来都很艰难,但如今都已经完全不用费工夫,女主角们纷纷倒贴,牵手、亲吻和上床都容易得很。

毫无疑问,我们对蝙蝠的期望比蜘蛛高得多,蜘蛛侠依了葫芦画瓢,尽是儿戏,也只剩下在大桥上挂轿车这样低级的感人方式了。而诺兰的电影,以黑暗的主题近乎发展成一种宗教,至少在蝙蝠侠的整个系列里,他借警匪片之衣承载了无数深沉命题,在技术上亦是严丝合缝、一丝不苟,但《黑暗骑士之崛起》却像是一个大俗套的合辑,不再精于计算,反而漏洞百出,甚至玩上了谁都不屑的“最后一分钟营救”以及附赠的临死抒情,看起来竟像是迈克尔贝的电影。片中再也找不出小丑、双面人这样令人印象深刻的角色,甚至在前作中色彩颇重的警察,也成为炸桥的“狠手”,电影对秩序的认同和不认同承载的矛盾,最终只能倒向悲观主义的宿命论,而瑟夫这个可有可无的角色(若不考虑续集的话)仍在哄着一群孩子,用幼俗的方式抢救着国家未来资产。

最让我无语的则是,无论蜘蛛侠还是蝙蝠侠,铁之女在电影里都大大方方摘掉了自己的面罩,反派们都知道谁是布鲁斯韦恩和皮特帕克,能直接追杀到他们老巢,而这两位大侠还敢素颜来泡妞,真是此一时,彼一时,真不知道这个世界肿么了,倘若他们头上戴的是内裤,恐怕也进行数据处理到了想脱就脱的年代了。

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